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Art nouveau | Peinture | Art nouveau (décoration) | Décoration et ornement -- Art nouveau | Photographie | Art nouveau (architecture) | Anne Anderson (1874-1930) | Nancy (Meurthe-et-Moselle) | Contes | Anton Seder (1850–1916) | Architecture | Façades | Années 1890 | Lithographies | Gustav Klimt (1862-1918) | Vitraux civils | Hans Christian Andersen (1805-1875) | Paris (France) -- Boulevard Haussmann | Printemps | Magie | ...
Affiche de Mucha. Source : http://data.abuledu.org/URI/50e45411-affiche-de-mucha

Affiche de Mucha

Affiche publicitaire d'Alfons Mucha, artiste tchèque (1860-1939) pour Maude Adams (1872–1953) dans le rôle de Jeanne d'Arc, 1909, dans "La pucelle d'Orléans" de Friedrich von Schiller (1759-1805). Affiche créée par Mucha à Chicago, offerte par A. J. Kobler au "Metropolitan Museum of Art" de New York en 1920.

Affiche pour le Salon des Cent. Source : http://data.abuledu.org/URI/52b362ac-affiche-pour-le-salon-des-cent

Affiche pour le Salon des Cent

Affiche pour le Salon des Cent, 1897, par Louis Rhead (1857–1926).

Affiche publicitaire de 1890 pour les bec de gaz. Source : http://data.abuledu.org/URI/52a08a68-affiche-publicitaire-de-1890-pour-les-bec-de-gaz

Affiche publicitaire de 1890 pour les bec de gaz

Affiche publicitaire de 1890 pour les becs de gaz Auer, par Henri Privat-Livemont (1861-1936), affichiste belge.

Affiche publicitaire des Biscuits de Beukelaer. Source : http://data.abuledu.org/URI/52a08d76-affiche-publicitaire-des-biscuits-de-beukelaer

Affiche publicitaire des Biscuits de Beukelaer

Affiche publicitaire des Biscuits de Beukelaer, par Henri Privat-Livemont (1861-1936). Eduard Jacobus De Beuckelaer (1843-1919) est un industriel belge, fondateur et dirigeant de la biscuiterie/chocolaterie du même nom. Vers 1869, De Beukelaer démarra la production de biscuits sur des terrains achetés au zoo d'Anvers, près de la gare centrale. Il apprit des anglais comment fabriquer des biscuits gardant leur fraicheur. Il développa le fameux Prince Fourré en l'honneur du futur roi Léopold II, le Petit-Beurre et le Cent Wafer entre autres. Il commença aussi à fabriquer des barres de chocolat, des caramels, des toffees, du spéculoos.

Affiche publicitaire pour le papier à cigarettes. Source : http://data.abuledu.org/URI/50e45230-affiche-publicitaire-pour-le-papier-a-cigarettes

Affiche publicitaire pour le papier à cigarettes

Affiche publicitaire pour la marque de papier à cigarettes "Job", 1896, par l'artiste tchèque Alfons Mucha (1860–1939). Les artistes s'exprimant dans le style Art nouveau, Alphonse Mucha, Jane Atché, Paul Jean Gervais, Edgard Maxence, parmi bien d'autres, ont illustré des publicités pour JOB. Ils ont ainsi participé à la série dite La Collection JOB. Cette série, à vocation autant publicitaire qu'artistique est une commande aux artistes de l'époque par Pierre Bardou, industriel et mécène, fils de Jean Bardou, à raison d'une à deux créations par an pendant plus de vingt ans. Elle fut déclinée en, au moins, 32 illustrations différentes, reproduites en divers formats, tant en France qu'à l'étranger, comme calendriers, cartes postales ou affiches . Le succès populaire fut immédiat, la Collection JOB est largement collectionnée depuis cette époque et encore aujourd'hui.

Ananas, maïs et poivrons. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fabc13-ananas-mais-et-poivrons

Ananas, maïs et poivrons

Lithogaphie de Anton Seder (1850-1916), Art Nouveau 1890 : Ananas, maïs, poivrons rouges et verts.

Art nouveau à Chamonix. Source : http://data.abuledu.org/URI/517e4ebb-art-nouveau-a-chamonix

Art nouveau à Chamonix

Chamonix, façade Art nouveau.

Bijoux et épingles à cheveux. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fa9399-bijoux-et-epingles-a-cheveux

Bijoux et épingles à cheveux

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau, 1890 : Bijoux et épingles à cheveux.

Calmar bijou. Source : http://data.abuledu.org/URI/52cda10e-calmar-bijou

Calmar bijou

Planche 54 de "Formes artistiques de la Nature" (Kunstformen der Natur), 1904, livre de lithographies illustratives de sciences naturelles publié par le biologiste allemand Ernst Haeckel (1834-1919) dont les représentations eurent une influence décisive sur le courant de l'Art nouveau au début du XXe siècle, et notamment l'École de Nancy. Calmar bijou (Histioteuthis bonnellii) c'est à dire dont les photophores sont sur la peau.

Chardons. Source : http://data.abuledu.org/URI/50facebb-chardons

Chardons

Lithographie par Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Chardons.

Chêne, glands et écureuils. Source : http://data.abuledu.org/URI/50faa8d2-chene-glands-et-ecureuils

Chêne, glands et écureuils

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Chêne.

Clématites des haies. Source : http://data.abuledu.org/URI/50faab5b-clematites-des-haies

Clématites des haies

Lithographie par Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890, titre : Clématite des haies. La dénomination herbe aux gueux provient de l'utilisation de ses feuilles irritantes par les mendiants pour s'infliger volontairement des ulcères afin de susciter la pitié. Appelée "virgouène" en Berry. Son bois était fumé, d'où son nom de Bois de pipe. Cette liane est aussi utilisée dans la vannerie. La clématite des haies ou clématite vigne-blanche (Clematis vitalba L. ) est un arbuste de la famille des Renonculacées. Elle est parfois appelée aubavis, aubervigne, bois à fumer, bois de pipe, cranquillier, herbe aux gueux, vigne de Salomon ou viorne des pauvres.

Décoration en fer forgé. Source : http://data.abuledu.org/URI/50faa669-decoration-en-fer-forge

Décoration en fer forgé

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau, 1890 : Fer forgé. Le fer forgé est une forme très pure de fer destiné au commerce, qui se caractérise par une faible teneur en carbone. Il est dur, malléable et peut être aisément mélangé à d'autres métaux. Il est cependant trop peu résistant pour la confection de lames et d'épées. Le fer forgé est utilisé depuis des milliers d'années, et représente le "fer" standard tel qu'on le connaît en histoire. De façon traditionnelle, le fer forgé était obtenu à partir du minerai de fer qui était chauffé à blanc dans une forge. Par la suite, on le martelait afin d'éliminer les scories contenues dans le minerai. Les procédés industriels du XIXe siècle ont permis de produire du fer forgé en grande quantité ce qui a permis d'étendre son utilisation à de grandes structures.

Deux chouettes sur des branches de pin. Source : http://data.abuledu.org/URI/50faac63-deux-chouettes-sur-des-branches-de-pin

Deux chouettes sur des branches de pin

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Deux chouettes dans un pin, une nuit de pleine lune.

Deux cygnes. Source : http://data.abuledu.org/URI/50de3643-deux-cygnes

Deux cygnes

Deux cygnes, décor de papier peint, 1875, par Walter Crane (1845-1915), peintre anglais du mouvement de l'Art Nouveau.

Douleur et distortion de la frise à Beethoven de 1902. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7ef9b-douleur-et-distortion-de-la-frise-a-beethoven-de-1902

Douleur et distortion de la frise à Beethoven de 1902

Douleur et distortion, frise à Beethoven de 1902, par Gustav Klimt, peintre symboliste autrichien (Art nouveau à Vienne).

Escargot, rouge-gorge et lézard. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fac02e-escargot-rouge-gorge-et-lezard

Escargot, rouge-gorge et lézard

Lithographie par Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Rouge-gorge, escargot et lézard.

Faisan et corne d'abondance. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fab9e7-faisan-et-corne-d-abondance

Faisan et corne d'abondance

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Faisan et corne d'abondance. Le paon et le faisan sont un des motifs utilisés dans l'Art nouveau à l'instar d'Aubrey Beardsley. Dans les années soixante, ce matériel sera réutilisé par les graphistes de la mouvance psychédélique. La corne d'abondance (cornu copiae en latin) est un objet mythologique en forme de coquille de triton utilisé par Ploutos, le dieu grec de la richesse et de l'abondance. Métaphoriquement, la corne d'abondance est synonyme de source inépuisable de bienfaits.

Feuilles de palmier : PALMAE. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fab0de-feuilles-de-palmier-palmae

Feuilles de palmier : PALMAE

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890, Feuilles de palmier. Les palmes, en botanique, sont les feuilles du palmier, elles sont d’une très grande diversité en forme et en taille. Sur le palmier, la croissance se fait en général par un unique bourgeon terminal, qui ne se divise pas, l’axe principal ne se ramifie donc pas, d’où l’absence de branche et un tronc qui n’est dichotomique que dans de très rares cas. Pour simplifier voici les quatre types principaux de forme que les feuilles adoptent : Les feuilles palmées, avec une forme en éventail, ou disposées comme les doigts de la main ; Les feuilles pennées en forme de plume, ou de peigne (on retrouve cette forme sur le cocotier entre autres) ; Les feuilles costapalmées, dont la construction est intermédiaire entre les deux types précédents, d’un aspect général en éventail on trouve un axe central sur la structure ; Les feuilles bipennées, qui sont pennées selon l’axe principal, mais de même sur les axes secondaires, ce type de feuille n’existe que dans le genre Caryota. En forme de queue de poisson, ces feuilles ont un aspect déstructuré assez particulier. Les folioles sont larges, en forme de triangle, et sembles déchirées à leurs extrémités. Le nom vernaculaire du genre est le palmier céleri.

Fleurs d'artichauts. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fa8ca0-fleurs-d-artichauts

Fleurs d'artichauts

Lithogaphie de Anton Seder, 1890, Jugendstil (Art nouveau). Fleurs d'artichauts. Lorsqu'on laisse l'artichaut se développer, il se forme à son sommet une "fleur" dont la couleur varie du bleu au violet. Comme l'artichaut est une plante composée, il ne s'agit pas d'une fleur, mais d'un ensemble de fleurs (le capitule). Chaque fleur (ou fleuron) se présente sous forme d'une touffe de poils appelée aigrette ayant un minuscule ovaire (futur fruit) à sa base. C'est l'ensemble de ces fleurons qui constitue le foin -également appelé barbe- des artichauts que l'on consomme. Les graines se récoltent après complet dessèchement de la fleur.

Fruits et fleurs de citronniers. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fac891-fruits-et-fleurs-de-citronniers

Fruits et fleurs de citronniers

Lithogaphie de Anton Seder (1850-1916), Art Nouveau 1890 : Fruits et fleurs de citronniers. Un petit grec assis pèle un citron.

Grappes de raisin et feuilles de vigne. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fa92e9-grappes-de-raisin-et-feuilles-de-vigne

Grappes de raisin et feuilles de vigne

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Grappes de raisin et feuilles de vigne.

Hans le fort. Source : http://data.abuledu.org/URI/51122f9c-hans-le-fort

Hans le fort

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Grimm "Hans le fort".

Houx et gui. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fa9488-houx-et-gui

Houx et gui

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau, 1890 : Houx et gui.

Jardin avec des coqs en 1917. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f5d1-jardin-avec-des-coqs-en-1917

Jardin avec des coqs en 1917

Jardin avec des coqs en 1917, par Gustav Klimt (1862-1918).

L'accomplissement de Gustav Klimt. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f0a1-l-accomplissement-de-gustav-klimt

L'accomplissement de Gustav Klimt

L'accomplissement, par Gustav Klimt, peintre symboliste autrichien (Art nouveau à Vienne).

L'arbre de vie de Klimt. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f01c-l-arbre-de-vie-de-klimt

L'arbre de vie de Klimt

L'arbre de vie, par Gustav Klimt, peintre symboliste autrichien (Art nouveau à Vienne).

L'attente de Gustav Klimt. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f110-l-attente-de-gustav-klimt

L'attente de Gustav Klimt

L'attente, par Gustav Klimt (1862-1918).

La belle et la bête. Source : http://data.abuledu.org/URI/511180c2-la-belle-et-la-bete

La belle et la bête

Illustration par Anne Anderson (1874-1931) du conte "La belle et la bête".

La bibliothèque de Pierrot. Source : http://data.abuledu.org/URI/5102fdb1-la-bibliotheque-de-pierrot

La bibliothèque de Pierrot

Couverture de "La bibliothèque de Pierrot", 1896, par Aubrey Beardsley (1872-1898).

La fille du roi des marais. Source : http://data.abuledu.org/URI/51125b6a-la-fille-du-roi-des-marais

La fille du roi des marais

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte "La fille du roi des marais".

La jupe-paon de Salomé. Source : http://data.abuledu.org/URI/5103003a-la-jupe-paon-de-salome

La jupe-paon de Salomé

La jupe-paon, illustration par Aubrey Beardsley (1872-1898) pour la pièce de théâtre d'Oscar Wilde, "Salomé" (1892).

La petite sirène. Source : http://data.abuledu.org/URI/511257d1-la-petite-sirene

La petite sirène

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen "La petite sirène".

La vieille et la forêt. Source : http://data.abuledu.org/URI/5112601f-la-vieille-et-la-foret

La vieille et la forêt

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Grimm "La vieille et la forêt".

Laurier grimpant avec fruits : LAURUS. Source : http://data.abuledu.org/URI/50facb70-laurier-grimpant-avec-fruits-laurus

Laurier grimpant avec fruits : LAURUS

Lithographie de Anton Seder (1850–1916), Art Nouveau 1890 : Laurier grimpant.

Le baiser de Gustav Klimt en 1907. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f383-le-baiser-de-gustav-klimt-en-1907

Le baiser de Gustav Klimt en 1907

Le baiser, 1907, par Gustav Klimt (1862-1918).

Le chat noir d'Edgar Poe. Source : http://data.abuledu.org/URI/55125f52-le-chat-noir-d-edgar-poe

Le chat noir d'Edgar Poe

Illustration de la nouvelle "Le chat noir" d'Edgar Poe (1809-1849) par Aubrey Beardsley (1872-1898).

Le chevalier d'or de la frise à Beethoven en 1902. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7eeb9-le-chevalier-d-or-de-la-frise-a-beethoven-en-1902

Le chevalier d'or de la frise à Beethoven en 1902

Le chevalier d'or de la frise à Beethoven en 1902, par Gustav Klimt, peintre symboliste autrichien (Art nouveau à Vienne).

Le coffre volant. Source : http://data.abuledu.org/URI/51127279-le-coffre-volant

Le coffre volant

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen, "Le coffre volant".

Le coffre volant d'Andersen. Source : http://data.abuledu.org/URI/51117ef5-le-coffre-volant-d-andersen

Le coffre volant d'Andersen

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen, Le coffre volant.

Le jardin du paradis. Source : http://data.abuledu.org/URI/5112545c-le-jardin-du-paradis

Le jardin du paradis

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen (1805-1875), "Le jardin du paradis".

Le mur du palais Stoclet de Klimt. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7f26e-le-mur-du-palais-stoclet-de-klimt

Le mur du palais Stoclet de Klimt

Fin du mur : fresque du palais Stoclet de Klimt, Gustav Klimt (1862-1918). Source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Palais_Stoclet

Le paon de vitrail. Source : http://data.abuledu.org/URI/504f9a9d-le-paon-de-vitrail

Le paon de vitrail

Photographie de "Le paon" (1905), vitrail de Joseph Janin dans le jardin d'hiver de la villa Bergeret, Nancy, en Lorraine. (école art nouveau).

Le pêcheur et sa femme. Source : http://data.abuledu.org/URI/5112510d-le-pecheur-et-sa-femme

Le pêcheur et sa femme

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Grimm, "Le pêcheur et sa femme".

Le prince grenouille. Source : http://data.abuledu.org/URI/511251f9-le-prince-grenouille

Le prince grenouille

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Grimm "Le prince grenouille" : le repas.

Le prince grenouille. Source : http://data.abuledu.org/URI/51125283-le-prince-grenouille

Le prince grenouille

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Grimm, "Le prince grenouille" : le puits.

Les carillons. Source : http://data.abuledu.org/URI/51124ec6-les-carillons

Les carillons

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte de Noël de Charles Dickens, "Les carillons".

Les cigognes d'Andersen. Source : http://data.abuledu.org/URI/5111800e-les-cigognes-d-andersen

Les cigognes d'Andersen

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen "Les cigognes".

Les fleurs de la petite Ida. Source : http://data.abuledu.org/URI/511256fb-les-fleurs-de-la-petite-ida

Les fleurs de la petite Ida

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen (1805-1875), "Les fleurs de la petite Ida".

Les sept corbeaux. Source : http://data.abuledu.org/URI/51126d2a-les-sept-corbeaux

Les sept corbeaux

Illustration par Anne Anderson (1874-1930) du conte d'Andersen "Les sept corbeaux" : L'étoile du matin lui donna une clé en os pour ouvrir la porte...

Amibes eucaryotes. Source : http://data.abuledu.org/URI/52cdcf9c-amibes-eucaryotes

Amibes eucaryotes

Amibes eucaryotes (Phaeodaria). Planche 1 de "Formes artistiques de la Nature" (Kunstformen der Natur), 1904, livre de lithographies illustratives de sciences naturelles publié par le biologiste allemand Ernst Haeckel (1834-1919) dont les représentations eurent une influence décisive sur le courant de l'Art nouveau au début du XXe siècle, et notamment l'École de Nancy.

Buffet de style Art Nouveau. Source : http://data.abuledu.org/URI/53130f6a-buffet-de-style-art-nouveau

Buffet de style Art Nouveau

Eugène Vallin (Français, 1856-1922) : Salle à manger Masson, 1903-1906. Détail du buffet Art-Nouveau sculpté en acajou blond (cedro-cedrela). Musée de l'Ecole de Nancy.

Chapiteau du Printemps. Source : http://data.abuledu.org/URI/5171a6de-chapiteau-du-printemps

Chapiteau du Printemps

Chapiteau du Printems d'Haussmann, à Paris.

Chouette en art nouveau. Source : http://data.abuledu.org/URI/52a08e89-chouette-en-art-nouveau

Chouette en art nouveau

Institut Diderot, rue des Capucins 58, Bruxelles (Belgique). Ancienne école normale Emile André (1902). Architecte: Henri Jacobs. Hall d'entrée : détail d'un graffite de Henri Privat-Livemont (1861-1936).

Coq en style art nouveau. Source : http://data.abuledu.org/URI/52a08f20-coq-en-style-art-nouveau

Coq en style art nouveau

Institut Diderot, rue des Capucins 58, Bruxelles (Belgique). Ancienne école normale Emile André (1902). Architecte : Henri Jacobs. Hall d'entrée : détail d'un sgraffite de coq par Henri Privat-Livemont (1861-1936).

Coupole du Printemps. Source : http://data.abuledu.org/URI/51719fb7-coupole-du-printemps

Coupole du Printemps

Coupole du salon de thé du magasin du Printemps, Boulevard Haussmann à Paris. Le nouveau magasin est dominé par une coupole qui éclaire un grand hall de 42 mètres de hauteur, et comprend également un escalier central à quatre révolutions d'inspiration Art Nouveau. En 1905, un nouveau slogan apparaît dans les catalogues publicitaires : « Les magasins du Printemps sont les plus élégants de Paris. »

Coupole du Printemps. Source : http://data.abuledu.org/URI/5171a095-coupole-du-printemps

Coupole du Printemps

Coupole du Printemps, boulevard Haussmann à Paris. En 1907, Laguionie se lance à la construction d'un nouveau bâtiment qui, en 1908, ouvre déjà plusieurs de ses nouvelles galeries à l'angle des rues Caumartin et de Provence. Il est relié au magasin plus ancien par un sous-sol. C'est en avril 1910 qu'a lieu l'inauguration de ce qui est appelé les Nouveaux Magasins. À l'époque ils occupent environ la moitié de la surface des magasins actuels du Printemps Haussmann. Le style du nouveau bâtiment, coiffé d'une coupole et d'une terrasse, est assez proche de celui du magasin de Sédille pour conserver une certaine homogénéité. Mais une fois de plus, les innovations architecturales ne passent pas inaperçues : le nouveau hall octogonal est perçu comme audacieux, la ferronnerie des balcons et des rampes d'escalier est une réalisation de style art nouveau, l'éclairage du nouveau bâtiment étonne, et les trois nouveaux ascenseurs rapides émerveillent les visiteurs.

Coupole du Printemps à Paris. Source : http://data.abuledu.org/URI/5171aa41-coupole-du-printemps-a-paris

Coupole du Printemps à Paris

Coupole de la brasserie du Printemps Haussmann - Paris IXème arrondissement.

Descente vers la place Stanislas à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c74b-descente-vers-la-place-stanislas-a-nancy

Descente vers la place Stanislas à Nancy

Descente vers la place Stanislas à Nancy-54.

Entrée d'immeuble parisien de style art nouveau en 1905. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7e5d3-entree-d-immeuble-parisien-de-style-art-nouveau-en-1905

Entrée d'immeuble parisien de style art nouveau en 1905

Immeuble en coin, rue de l'église et de la place Etienne Pernet n°24 (Paris 15e arrond.) - Art Nouveau 19O5 - architecte Alfred Wagon - Détail, la porte d'entrée au n°24.

Ex libris avec deux cornes d'abondance. Source : http://data.abuledu.org/URI/573d31a3-ex-libris-avec-deux-cornes-d-abondance

Ex libris avec deux cornes d'abondance

Ex libris de Jaroslav Jarousek en 1900 ; 142 x 100 mm, par Vratislav H. Brunner (1886-1928).

Exposition Louis-Comfort Tiffany à Paris en 2009. Source : http://data.abuledu.org/URI/551be125-exposition-louis-comfort-tiffany-a-paris-en-2009

Exposition Louis-Comfort Tiffany à Paris en 2009

Exposition Louis-Comfort Tiffany à Paris en 2009, Musée du Luxembourg, no 19 rue de Vaugirard, VIe arrondissement, Paris.

Façade art nouveau à Bordeaux. Source : http://data.abuledu.org/URI/5826faca-facade-art-nouveau-a-bordeaux

Façade art nouveau à Bordeaux

Hôtel particulier à Bordeaux, façade art nouveau de l'ancienne trésorerie générale, 5 rue Guillaume Brochon.

Façade art nouveau à Bordeaux. Source : http://data.abuledu.org/URI/582700fb-facade-art-nouveau-a-bordeaux

Façade art nouveau à Bordeaux

Hôtel particulier à Bordeaux, façade art nouveau de l'ancienne trésorerie générale, 5 rue Guillaume Brochon : architecte Jean-Michel Jelineau.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/58191415-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau, quartier de la gare, à Nancy-54.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/58191480-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau, quartier de la gare, à Nancy-54.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/581914b6-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau, quartier de la gare, à Nancy-54.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c609-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau à Nancy : véranda.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c635-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau à Nancy : véranda.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c667-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau à Nancy.

Façade art nouveau à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c6e5-facade-art-nouveau-a-nancy

Façade art nouveau à Nancy

Façade art nouveau à Nancy-54 : entrée couverte.

Façade Art nouveau à Paris en 1905. Source : http://data.abuledu.org/URI/53e7e652-facade-art-nouveau-a-paris-en-1905

Façade Art nouveau à Paris en 1905

Immeuble en coin, rue de l'église et de la place Etienne Pernet n°24 (Paris 15e arrond.) - Art Nouveau 19O5 - architecte Alfred Wagon - Détail coin en rotonde des étages supérieurs.

Façade art nouveau de la CCI à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819bcd6-facade-art-nouveau-de-la-cci-a-nancy

Façade art nouveau de la CCI à Nancy

Chambre de Commerce et d'Industrie de Meurthe-et-Moselle à Nancy-54.

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819bc07-facade-art-nouveau-de-la-ccsi-a-nancy

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy

Chambre de Commerce et Société industrielle de l'Est, 40, rue Henri Poincaré, à Nancy-54, 1908 : Marchal & Toussaint, Gruber et Majorelle.

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819bc2c-facade-art-nouveau-de-la-ccsi-a-nancy

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy

Chambre de Commerce et Société industrielle de l'Est, 40, rue Henri Poincaré, à Nancy-54, 1908 : Marchal & Toussaint, Gruber et Majorelle.

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819bc55-facade-art-nouveau-de-la-ccsi-a-nancy

Façade art nouveau de la CCSI à Nancy

Chambre de Commerce et Société industrielle de l'Est, 40, rue Henri Poincaré, à Nancy-54, 1908 : Marchal & Toussaint, Gruber et Majorelle.

Façade du Printemps de nuit. Source : http://data.abuledu.org/URI/5171a20a-facade-du-printemps-de-nuit

Façade du Printemps de nuit

Façade du Printemps de nuit, Boulevard Haussmann à Paris.

Grand hôtel sur la place Stanislas à Nancy en octobre. Source : http://data.abuledu.org/URI/5819c99a-grand-hotel-sur-la-place-stanislas-a-nancy-en-octobre
La coupole du Printemps. Source : http://data.abuledu.org/URI/5171a151-la-coupole-du-printemps

La coupole du Printemps

La coupole du Printemps, salle du restaurant, boulevard Haussmann à Paris.

Lampe Daum de style Art Nouveau. Source : http://data.abuledu.org/URI/535962ae-lampe-daum-de-style-art-nouveau

Lampe Daum de style Art Nouveau

Lampe en pâte de verre des frères Daum, de style Art Nouveau : arbres nus et sol enneigé. Birmingham Museum of Art.

Le baiser. Source : http://data.abuledu.org/URI/53a750af-le-baiser

Le baiser

Le baiser, "Pan. Berlin" : F. Fontane & Co., Oct. 1898, vol. 4, pps. 116-117, par l'artiste allemand Peter Behrens (1868–1940).

Lithographie d'escargots. Source : http://data.abuledu.org/URI/50fa814c-lithographie-d-escargots

Lithographie d'escargots

Lithogaphie de Anton Seder, 1890, Jugendstil, Titre : "Coeur blessé et escargots". Anton Seder (1850–1916) fut professeur à l'école supérieure des arts décoratifs de Strasbourg. La volonté d’Anton Seder de concilier l'enseignement technique et l'enseignement artistique n'a rien d'original si on la replace dans le contexte européen de l'Art nouveau. Déjà exprimé par les ténors du mouvement des "Arts & Crafts", ce principe témoigne d'une volonté de créer une école tournée vers la modernité. Avant son arrivée à Strasbourg, Seder s'était en outre déjà fait connaître par la publication d'ouvrages d'ornementation comme Allégories et emblèmes (Allegorien und Embleme, 1882) et Les Plantes dans leurs applications à l’art et à l’industrie (Die Pflanze in Kunst und Gewerbe, 1887). Les idées de Seder se retrouvent dans les principes de l'enseignement de l'École des arts décoratifs et dans l'organisation de la scolarité. L'étude de la nature est au centre de la formation, car pour Seder "seul celui qui a été formé sur la base de l'étude de la nature serait capable de s'adapter aux changements d'orientation artistique et aux changements des goûts de son époque".