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Photographie, Antiquités, Escargots, Mosaïques, Aquileia (ville ancienne), Basiliques (architecture romaine)
Mosaïque d'escargots
Escargots de la mosaïque de la basilique du Patriarche à Aquileia en Italie (IVème siècle ap. JC).
Photographie, Escargots, Antiquités romaines, Escargots comestibles, Alimentation, Mosaïques, Aquilée (Italie), Aquileia (ville ancienne), Escargots comestibles -- Élevage
Mosaïque des escargots
Mosaïque des escargots du IVème siècle, basilique du Patriarche, Aquileia en Italie.
Pinocchio et l'escargot
Pinocchio et l'escargot. Source : « The adventures of Pinocchio » de Carlo Collodi (1826-1890), traduites en anglais et illustrées par Frederick Richardson (1862-1937), Chicago 1925.
Photographie, Escargots, Fontaines, Art contemporain, Berlin (Allemagne) -- Quartier de Hohenschönhausen
Trois escargots à Berlin
Détail de la fontaine de Mühlenradbrunnen par Achim Kühn, à Berlin (district de Neu-Hohenschönhausen), 1986.
Troupe d'escargots à l'assaut d'une ombellifère
Troupe d'escargots (Helicella) à l'assaut d'une ombellifère. Helicella est un escargot à coquille spiralée et plate, sa corpulence lui permet de se glisser entre les branches d'arbre sans trop de difficultés, cette dernière lui offre également un camouflage idéal, dans son environnement.
Photographie, Grenouilles, Statues, Escargots, Contes de fées, Porc, Artistes allemands, Fontaines -- Allemagne, Troc, Frères Grimm, Parcs -- Allemagne, Chance
Le conte de Jean le Chanceux
La fontaine des contes de fées, dans le parc de Berlin (Friedrichshain), statue de Ignatius Taschner (1871-1913), artiste allemand : Statue de Jean le Chanceux et son cochon, conte des frères Grimm.
Peinture, Escargots, Arts, Art nouveau (décoration), Décoration et ornement -- Art nouveau, Anton Seder (1850–1916), Lithographie
Lithographie d'escargots
Lithogaphie de Anton Seder, 1890, Jugendstil, Titre : "Coeur blessé et escargots". Anton Seder (1850–1916) fut professeur à l'école supérieure des arts décoratifs de Strasbourg. La volonté d’Anton Seder de concilier l'enseignement technique et l'enseignement artistique n'a rien d'original si on la replace dans le contexte européen de l'Art nouveau. Déjà exprimé par les ténors du mouvement des "Arts & Crafts", ce principe témoigne d'une volonté de créer une école tournée vers la modernité. Avant son arrivée à Strasbourg, Seder s'était en outre déjà fait connaître par la publication d'ouvrages d'ornementation comme Allégories et emblèmes (Allegorien und Embleme, 1882) et Les Plantes dans leurs applications à l’art et à l’industrie (Die Pflanze in Kunst und Gewerbe, 1887). Les idées de Seder se retrouvent dans les principes de l'enseignement de l'École des arts décoratifs et dans l'organisation de la scolarité. L'étude de la nature est au centre de la formation, car pour Seder "seul celui qui a été formé sur la base de l'étude de la nature serait capable de s'adapter aux changements d'orientation artistique et aux changements des goûts de son époque".